总向往那种车水马龙、人来人往的都市生活，而对小街的那种宁静和陈旧平添了几分厌恶。老实说，一段时间里，我做梦都想成为都市人。
去年暑假，我随爸爸到北京旅游，才发现繁华的都市并没有想象中的美好：车尾喷出的尾气让我窒息，那不绝于耳的喇叭声令人寝食难安;不小心碰了别人一下，赶紧说对不起，他却给你一个白眼……经历这些之后，我发现，自己还是喜欢故乡小街的那种宁静，那种祥和。
小街是美丽的，美在自然。
你能想象，站在街口，一眼望过去，映人眼帘的是翁郁而没有边际的梧桐树，那是怎样的撩人心魄的美丽！我喜欢摸它笔直的树干，聆听树叶沙沙的耳语，透过叶隙欣赏那洒落在地上的斑斑点点的阳光。每一棵树都是我最亲密的朋友。春去冬来，我和伙伴们在树下树上捉迷藏，或在树下玩老鹰抓小鸡的游戏，或拿着一本书，搬上一把竹椅，在树荫下静静地看书。偶尔有小鸟在枝头跳跃，树、人、鸟也便融为一体了。
小街是美丽的，美在和谐。
是谁打翻了雕龙砚，将宣纸溅满了斑斑点点，浓墨肆无忌惮，洪水泛滥般刺入眼帘。
这张纸废了吗？画家点点头，随即又摇头。他撩起衣袖提着一支上好的狼毫，在家人诧异的眼光中，轻轻勾勒涂抹。寥寥数笔后，停下。家人一看，叹一口气：“换张纸吧，老爷。”
画家并不答话，微微一笑，笔锋一转，继续挥洒。家人越来越吃惊，张口说不出话，愣愣地看着一座巍峨高山在狼毫之下拔地而起，继而又奔涌出一条波澜壮阔的大川。
临了，画家提笔写下：“人生几多不得意，奈何幽恨长太息。且沽农家一樽酒，笑游泼墨山水中。”
人生如画，每个人都是画家，一挥而就固然潇洒，被墨汁溅满也不必垂头丧气，擦掉毫无意义的眼泪，用乐观改变世界。
我了解，离开树的叶，属于地上世界的凋谢。的确，它是在死去，但为何不说它在用短短一生的唯一一次飞翔来展示她最美的一切？
心态不同，连风景都千差万别。同是一轮残阳，一片如画枫林，有人是“喜看残阳漫红叶”，有人却叹道“只是近黄昏”。是乐观，是颓废，不言而喻www.zuowenyouxuan.com。颓唐眼中，光明只是一团更深的阴影。
人间只不过是我们人类学习的地方，而天上是我们人类永远的归宿，上天给了我们几十年的生命，在这时间段里活出自己的精彩,最后以疾病宣告生命的终极，以最繁华的形式落幕。
想到这些我不禁发抖，想到我死后，我的生命没有灵魂，没有主动的思想，只剩下那身体的驱壳，只会听着别人的命令，仿佛是别人的傀儡。
天上的母亲，我不会恳求你再给我几十年甚至几千年的生命，我只希望在我们死后，不要剥夺去我们人类的灵魂。
我们每一个人都不想做没有灵魂的躯体，没有主动的思想，只会听着别人的命令，那应该是傀儡，不是人类。如果你那么做了，我们会感到窒息，
天上的母亲，请你不要忘记我们再地上学习时，认识了无数的朋友，我们不想死去就将他们忘记，即使是一些不好的回忆，我也会将它们紧攥在心，如果您想把它们夺取，那我恳求你，饶了我们吧。
天上的母亲，你可以剥夺去我们的生命，可你去绝对拿不走我的思想，我的感情，
在我生命中，你一下子让我得到，一下子又让我失去，我无力挣扎，只好对你说:“我认输，请你不要让我感到难以呼吸。”
我是一个普普通通的生命体，对我来说你对我的不是考验而是地狱般的折磨，我痛苦，我挣扎，却始终打不开那感情的枷锁，千万做大山仿佛压再我的身上，我想伪装，可我抛不下这世间繁华，我恨自己，是我太过于刻薄。
季节变迁，人世浮沉。这个季节，梅雨时节。
在这微凉的雨后傍晚，静静的坐在室内饮一杯茶，“认识一根会思考的芦苇”。看着陈旧的碟片《我们天上见》，百无聊赖中感慨颇多。
这些片段还不时在脑海散乱、无序地浮现。凌乱而又随心所欲任思绪漂浮：老旧的色彩、一把沉甸甸的尺子、皮筋，还有一个布娃娃……童年的记忆。这些无不让人心中充满浓厚、亲切的情愫。
小兰无数次梦中扒上火车或者翱翔天空，大衣柜是她最后的避难所…这些动人的情节，这个自传性的故事，这对相依为命的小女孩和老人，演绎着一段属于那个年代浓厚的亲情。
影片之中大多时候都在下雨，为其背景也渲染了几分色彩。淡淡的哀伤，微微的哭泣。这也是我命名《季节》的原因。时光缓缓流逝，细雨缠绵笼罩一川烟草，为等待父母归来的小兰增添了些许的愁绪。小兰渴望成为一名体操冠军，在那个年代，她拥有自己的梦想并以此而努力。这让我很为她着迷。想想少年儿时的我们，不也曾有过这样属于自己的梦想么?她不就是我们的一面历史镜子么?
激昂澎湃的心情使我不得平静下来，伫立在角落，等待着即将上映的感人瞬间。蓦地，伴随着荧幕的拉开，一位老者与稚嫩的背影出现在我的眼前，此时我的心情才恢复平静。
开头的万花筒拉出导演的话。这是她童年的记忆与幻想的写照。这是一部温情文艺片，一个关于成长的故事。以一个女孩的视角，给我们呈现了一个小女孩和她姥爷相依为命的感人故事。从小女孩的成长到姥爷的衰老，这一个个故事情节将《我们天上见》主题发挥的淋漓尽致。孰不知，这篇电影是蒋雯丽的首度之作。对于一个从未导过电影的女演员来说，是一个极大的挑战，但这部电影却让人看起来不像一个年轻导演之作，相对来说，这是一部极其成功的电影之作。我为之亲昧，我不懂得什么才算的上是一部好片，但我明白它能够让一个坚强的人、不轻易流泪的人而流泪、感动，那么，它就是一部值得观看的佳片。
这是一个关于成长的故事 ，是由蒋雯丽导演的半自传式电影——《我们天上见》。
爱的“不”字箴言—评析《我们天上见》中深沉的爱
《我们天上见》以回忆性叙述为线索和拍摄视角，讲述了一个小女孩与自己的姥爷相依为命、直至姥爷去世的故事，细腻的就如一个人的一生。影片没有过多的旁白，童年小兰和少年小兰的两段式叙事结构，导演将一个个温馨的瞬间用镜头细腻地刻画，虽然说，它们与我们现在的生命存在着时空之隔，但细细读来，又依稀感到与我们自身有着微妙的联系，如小兰的叛逆和姥爷的封建保守等，都隐隐透着似曾相识的感觉。貌似很简单的情节依托着剧情结构与人物造型，折射出隐藏着的深刻内涵——即是家长们对于孩子不善言表的爱，足以见得导演的深厚功力和匠心独运。
而需要弄清楚的是：导演是如何悄无声息地做到这一步的?
糖——不甜
当袁隆平院士去世的消息传出后，一切都是那么的突然，我心中是那么的慌张与无助。教科书上的人物不幸陨落，举国悲痛欲绝。我的心沉到了谷底，久久不能平静。
这几天我接连看到，许多关于袁隆平院士的报导和怀念，复杂的心情涌上心头，一时间竟不知从何说起。从回忆里挖掘，我似乎并没有确切的记忆有关于第一次认识袁隆平院士，好像他就刻到了我骨子里似的，好像我生来就应该知道似的，他就在我的记忆中，在我的脑海里。我心里始终认为像他这样健壮的身材能够支撑他完成一个又一个奇迹，他能活过一百岁，真的!到那时候举国欢庆，他也完成了人生中又一个壮举。
袁隆平院士的丰功伟业是一种言语叙述不出来的事物，他离我们很近，在我们的一粥一饭之间，他离我们又似乎很远，我只是在书中遇见过他。他一生朴实无华，没有享受过什么“荣华富贵”，我很遗憾没有能够更早的接触他，认识他，了解他……他把一辈子献给了水稻，他扎到水稻丛中，希望着幼苗生根发芽，就像他的精神扎根到人民群众当中，期待它开花结果。
今天，我观看了《我们天上见》这部电影以后，觉得电影里的主人公蒋小兰是一个非常优秀的女孩。她对生活的态度和对自己的理想的执着和坚持不懈的追求，给我留下了深刻的印象和感悟。
本片为著名影星蒋雯丽的导演处女作，情感饱满，细节动人;同时也是人艺老演员朱旭的封镜之作。影片讲述了主人公蒋小兰童年生活的故事，是童年“爱”的回忆。她三岁时失去了父母，姥爷一直瞒着她，是为了不想伤害她那颗稚嫩的心。时光缓缓流逝，细雨绵绵的小镇永远带着化不开的愁绪，渴望成为体操冠军的晓兰一直和姥爷相依为命。点点滴滴的生活故事，老人带她去练体操，做了错事用戒尺教训她，孩子去送哈密瓜然后偷吃这些，都是当年那美好的回忆。在姥爷的呵护下一天天长大，而那个永远牵挂着她的姥爷却慢慢地老去……
电影中以一个女孩子的视觉，向我们呈现了一个感动的故事。在那艰苦生活的年代，让人不由深深地为蒋小兰遭遇到的挫折而心痛，然而对这些，她却视而不理，永不退缩。这不正和零零后孩子的软弱形成鲜明的对比吗?现在的孩子遇到挫折，就会放弃。文革年代，那个物质贫乏但“精神充实”的年代，由于她的姓“蒋”，被误认为是反动派的后代，父母也因此而双亡。而蒋小兰却不放弃，虽然影片中没有写蒋小兰人生最后的结局，但我想蒋小兰凭着她的坚韧，最后一定会前途无量。
天上月儿圆了又缺，让人不懂它到底在想什么。每年的中秋节又在悄悄地向我们迈步走来，本想着今年或许可以继续欣赏这良辰美景，可今年的月亮也淘气了一回，它竟然在跟我们捉迷藏，怎么找也找不着它，只能等过一会儿，它自己现出身来。
每到中秋，大地格外地亮。原来是美丽的月姑娘把整个大地都照亮了，仿佛一颗璀璨的明珠。我独自一个人趴在窗台上，双手托腮，呆呆地望着树梢上正对我微笑的月亮。那乳白色的月光像水一样倾注下来，轻轻地抚摩着我的脸颊，又缓缓地留在了地上。
不知什么时候，爸爸那高大的影子映在玻璃上。爸爸看着我那失神的样子，疑惑地："在想什么呢？"我有一些失落的回答爸爸：“爸爸，中秋不是一家人团圆的日子吗？那为什么我看不到爷爷他们的星星呢？”爸爸摸摸我的头说；“你看不到爷爷他们，可是他们看的到你啊！都初一了，还是小孩子的摸样。”心里有了些许安慰。
我又望上了月亮，想起了儿时在长辈怀里的时候；
那天也是中秋之夜，我在奶奶怀里坐着，用手指在月亮上比划着，心想：长大后，我一定要去月亮上见嫦娥和玉兔。当我入迷时，奶奶忽然把我的手拿下来说：“手不要指月亮，会烂掉的。”我心中一惊：“啊？用手指月亮会烂呀！那我以后怎么写字、吃饭呀！”我耷拉着脑袋，沮丧着脸，心里如五十个吊桶在打水，捏着我那可怜的手指。