“一个出生在塔斯甘比镇的小女孩又盲又聋”，如果这句话当成新闻告知人世，简直是微不足道中的微不足道。但把“那个盲聋哑的小女孩会读、会写，还考上了哈佛大学”这句话广而告之，那就足以震惊世界。是的，就有这样一个不可思议的女孩，一个被马克・吐温称为19世纪奇人之一的女孩――海伦・凯勒。
常言道：“苦难对于天才来说是一块垫脚石。”正是这种苦难铸就了海伦坚强的性格。一个终生幽闭在盲聋哑世界里的人，一个只有在莎利文老师帮助下才能学习的人，一个将毕生心血倾注在残疾人事业上的人，一个生活在黑暗中却又给人类带来光明的人，怎不叫人肃然起敬？“勇敢寓于灵魂之中，而不是一副强壮的躯体。”这句话是对海伦最真实的写照。
有人说，读一本好书就是与一颗伟大的心灵对话。的确，在我细细品味此书与之对话时，我深刻读懂了这3句话的含义――
前不久，我在书店发现了一本精彩而又玄幻的小说，它就是《暮光之城》。它精彩的内容让我一口气把整套书看完了，作为外国文学史上的经典，《暮光之城》有着它独特的魅力，后来也被改编为电影，受到了人们的一致好评。
首先，从《暮光之城》的作者说起。斯蒂芬妮·梅尔并不是像大家想象中的那样学识渊博，写作经验丰富的作家，她只是一名家庭主妇，偶然间灵光一闪，写下了这精彩的《暮光之城》系列小说。她清晰的思维，超凡的想象，将爱情小说千篇一律的风格进行了大的改变。只要你读过《暮光之城》系列的书籍，你会发现它其中不仅仅有着罗曼蒂克式的爱情史诗，更有着古老的神话掺杂着，两者结合使全书迸发出独特的闪光。正是这超乎常人思维的爱情史诗才赢得无数读者的芳心。梅尔在自己年纪轻轻的时代便取得了非凡的成就，随着时间的推移。她将进一步提升自己畅销小说作家的地位。2008年5月梅尔被《时代》周刊评为全球百名最具影响力人物之一，可见其在文学方面的造诣之深。
“我匍匐了一百年，微笑着焚烧了一百年，只为等待与你灰飞烟灭的重逢，因为你的快乐，是我生命里全部的信仰。”―
―《幻城》
这是一部洋溢着人情味的小说。小说中每个人物所犯下的罪恶都几乎可以让人流着泪原谅。每个人的性格都不是一般小说里的那种纯粹的恶或全然的善，他们都有自己的理想，也许有的理想偏激了大家不能接受那么他就变成了一个坏人，可是我们都还有太多的东西没有看到。于是为了让我们能够看清楚这个人物，作品中作者特意设计了“梦魇”这个单元，它引领我们走进人物的内心，多重叙述揭示了剧情的秘密。
这是一部很注重画面感的小说，读起来很多场面描写的段落就像是一幅幅漫画。作者笑称自己是在看图写话而已，只不过那图是在他心里罢了。“黑色的悬崖，白色的浪涛，翻涌的泡沫，飞翔的霰雪鸟”、“雪白晶莹的血液从他的胸膛流出来，在落满雪花的地面上蔓延开来，所过之处，迅速地开满了如火焰一般的红莲。”……诸如此类的描写，像是一首绝妙的诗歌，构成了一个个唯美逼真的意象。
《幻城》还有一个很大的特色就是每个人的名字都为作品添上了异样的风采：樱空释、梨落、星旧、星轨、月神、蝶澈、离镜……千万不要小看了这些似乎是信手拈来耳熟能详的字。每个名字，都是极有讲究的，就如同每个人所对应的他们的性格一样：
迷失于某片树林，以一种怅然的基调。
我们在毫无征兆下那样难以言语地走进林子，然后分离。带着一生的经历，那样瑰丽，又那样决绝和心痛。无奈的心情下，演绎一幕曲折而没有结局的戏。
有一些不完整的记忆和思念被装进了不完整的容器里。
爱恨分离，不可逆转地呈现于某片树林。那种循序渐进的回忆方式已经让思念模糊不清。只是记住了那陈旧了的年华和不能摆脱的沉重。
有一个自我放逐的渡边。总是展开干枯的枝干想展示生命的悲哀和无奈。
都是些被命运摆弄了却故自忘返的人，怀揣着赤裸裸的欲望，遥望着被不断变迁。
沉沦与赎救像绕藤般折磨着这里。别唏嘘，因为生活就是这个样子。
没有人喜欢孤独，我们经历一场变革时丝毫不觉浪漫。不因为我们开始，就在意于结果。
直子听到《挪威的森林》时，觉得自己就在这森林深处，雪云阴沉沉地低垂看，被白雪覆盖的大地和天空之间，只露出些许空间。
一个极度抑郁的女子，象征着所有的彷徨。迷失了方向于她心中的那些许空间。
看到云开了，以为上帝笑了。而事情在瞬间又变得不是原来那样。欲望被挤进了跌落的重物下，压得面目全非。
上帝不过一时欢娱，自我陶醉，却不因为你。
成长是一个证明过程。漠视自己的悲哀，让我们变得敏感。
当那些曾经珍藏在心底的东西，开始渐渐变的模糊，然而温暖的感觉还萦绕在四周的时候，你突然悲哀地难以自禁――一切，不复重来。
――于是，歌中唱道：
当岁月和美丽已成风尘中的叹息
你伤感的眼里有旧时的泪滴
相信爱的年纪没能唱给你歌曲
让我一生中常常追忆
人的一生，有什么是至死不忘的呢？
我爱过直子，如今仍同样爱她。
我明知道爱上直子就等于跳进了那口她所暗指的黑暗之井，可我还是义无返顾地进去了，且无可自拔。因为那里并不只是黑暗，“光的轨迹仍久久地印在我的脑海中，那微弱浅淡的光点，仿佛迷失方向的魂灵，在漆黑厚重的夜幕里，往来彷徨”。我追寻着那微弱的光点，即使“那小小的光点总是同指尖保持一点不可触及的距离”，我依然不会放弃。或许从一开始，我们便是相处连接于生死边缘的灵魂。
什么比冷更加刺骨？
题记：
出场人物和背景没有任何联系，而且人物是种透明的幻象，景物则是在夜霭中朦胧的暗流，两者消融在一起，描绘出一个超脱人世的象征的世界。
――川端康成
你听见过雪花喑哑的低吟吗？？你看见过樱花悲哀的啜泣吗？？在风雪的尽头，在那棵滴血的樱花树下，爱与恨正碰撞出一个动人的故事！
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白之霰雪
孤独是雪雾森林中那漫天的雪霰，但你无法抗拒他温柔的亲吻，让他在你那明媚的眼神中融化成最残酷的泪水。
樱花伤逝，大雪纷飞，谁是谁生命中的过客，谁是谁生命的转轮？前世的尘，今世的风，仍无法掩盖那无穷无尽的哀伤的精魂。
凄凄岁暮寒风，翳翳经日霜雪，你迷失在孤独的雪雾中――看雪――看这一季最深的暗影。飒飒的风，灌满你飘�_的幻袍；乱琼碎玉，压抑住你的挣扎的寻觅的足迹。你渴望他们的笑容，渴望他们温暖的拥抱，你渴望她轻轻地从独角兽上下来，跪着对你说：“王，我来接你回家~~~”，你渴望他俯身亲吻你的眉角，请你自由地飞翔~~~~
雪花在命运的转轮中翻滚，缠绕住彼此的距离，屏蔽住彼此的目光。世间千年，不过你指间烟云。而所有流逝的，将来的都已被冰雪重新堆砌，你只有背负着孤独的芒刺在雪中游移飘荡。
之前只是听到过这本书，但一直没有荣幸去一探究竟，现在终于有幸能仔细拜读这本书，颇有收获的同时也有属于自己的所思所想。本书由近现代中国史上享誉盛名的15位著名作家的经典名篇所构成，其中既有老一辈作家鲁迅、老舍、李大钊等，也有新一辈作家汪曾祺、史铁生、陆蠡等。这些作家生活跨度近一百年之久，几乎将中国多灾多难的20世纪整个囊括在其中，他们的作品记录了中国的辛酸史，记录了中华民族的反抗史。本书节选这些作家的部分作品，从生活的角度入手，来诠释生命的意义。
古人有云：“三十而立四十不惑五十知天命”。现代人常说“剩男剩女剩斗士”。这件事何其讽刺，又是如此奇怪？我们的人生为什么会有统一的标准呢？正如大家所熟悉的交通规则，“红灯停、绿灯行”似乎已经是众人公认的铁律了，但是真的是这样吗？如果将红绿灯改变为“绿灯停、红灯行”是否可行呢？我想是没有任何问题的。因为人生不是客观题，没有统一的标准答案;人生是主观题，是不分对错的主观题，每个人都有权做出都属于自己的选择，独属于自己的人生需要自己去创造。我们每个人都是世界大森林中独一无二的那一片叶子，我们自己掌握着自己何时嫩绿、何时枯黄以及何时贡献自己，不惧他人的眼光，不畏狂风的怒吼，只为探寻那一抹生之翠绿。
《我们仨》是杨绛先生的一个梦，从开篇至结尾，在这个长达万里的梦中，有的只是对过去点点滴滴的回忆。“我一个人思念着我们仨。”《我们仨》用文字编织着这场梦，构造了那一幅幅温馨动人的画面，情节亦真亦幻，但温情终究不会作假，它像平静湖水中落入的那颗小石子，泛起我们心中的涟漪。
杨绛先生的前半生是令人艳羡的，携手与之相濡以沫的丈夫，她与钱钟书先生经历过战火、疾病、文革，他们相守相知，对于他们关系的形容，“亲人”比“爱人”似乎更为贴切。他们孕育了爱情的结晶，聪明伶俐的钱媛出生了。这个不食人间烟火的小家伙为杨绛和钱钟书先生的二人世界增添了无数欢笑。从英国到法国，从上海到北京，路途漫漫，但有了家便有了一切。钱老虽在学术方面有所成就，但平
日生活中却还需要杨先生照料；杨先生虽将家里打扫的整整齐齐，但半夜却会怕鬼，晚上走夜路还要靠着女儿；女儿时常与父亲在家打闹，为究竟是谁将房间弄乱而争吵不休。就是这么一个生活平淡如水的家庭，但温暖之情溢于言表，他们将对彼此之间的爱用陪伴和关怀表达，它不算炽热，却恒温，三者间从未对彼此说出那矫情肉麻的话，但每个人心中对于这份感情都了然于胸并悉心经营。
卢思浩是我一直喜欢的一位现代作家，从他的文章中我可以感受到他的内心与经历，我感觉他是一个非常有故事的人。
他说过这样一句话，人总得在经历了一些事情后才能明白一些道理，就像是等到你终于明白一句话的深意时，时间早已经向前一路飞奔，把你甩在了后头，我们好像一路走来都在失去，唯有生活在无声的继续，我其实特别赞同他对生活与人生的理解。
初接触莫泊桑的小说是源于高中时的一些简单的关于莫泊桑的介绍，其中一个词“跌岩起伏”吸引了我全部的注意力，我当时对莫泊桑充满了好奇，暑假空闲我在网上订购了有关莫泊桑的小说精选，书中收录有《羊脂球》《项链》等名篇，集中描写了19世纪法国社会各色人物的生活，揭露了人性中丑陋的一面。