余华在上世纪八十年代以一个先锋作家的姿态进入中国文坛，后来却转向书写人道、温情。进入九十年代后，余华的小说的创作风格发生了明显变化：从前期寻求语言张力与刺激、叙述风格的陌生化转向逼近生活真实，以平实的民间姿态呈现一种淡泊而又坚毅的力量。
余华前期代表作品诸如《十八岁出门远行》、《现实一种》，都是暴力美学的代表。这一时期余华的作品中充满血腥、暴力。为什么余华要通过如此犀利的笔墨向读者展示一幅幅鲜血淋漓的惨剧，一次次展现人性恶的那一面呢?其实我认为余华是借人性的残忍冷漠来展现人性的真善美，就像天空中的星星，夜空越黑，越能反衬出星星的璀璨。如早期作品《在细雨中呼喊》中做哥哥的孙光平对弟弟孙光林的关爱，冯玉青抚养儿子的坚强，孙广元与奶奶之间的患难情义，还有在《西北风呼啸的中午》中，“我”压根不认识那死去的朋友，但“我”还是履行着朋友之义，想着自己应该替他守灵，向其母亲尽孝，为他扫墓，这都是展现人性的善的那一面。如此也是做到了将暴力与善良完美的融合。除了暴力美学之外，余华的作品中的“灰色幽默”也令我印象深刻。通过荒诞的描写突出表现了现实生活中的个体与环境的冲突，并把它们不断放大，带来喜剧效果的同时也加深了读者对时代的思考。在《许三观卖血记》中，许三观为了一个不是自己亲生的儿子卖血七次，如此用揶揄的方式描写苦难，无情地揭露现实的虚伪面具和丑陋伤疤不禁引发我们的深思。除此之外，反讽也是余华经常使用的创作手法之一。《活着》名为“活着”，却通篇充斥着死亡，借书中死亡对官僚主义、大跃进运动和文革等方面都进行了辛辣的讽刺，诸如此类的手法在余华的作品中相互交织，最终为我们呈现出了令人惊心动魄的效果。
余华在《温暖和百感交集的旅程》中说：我意识到伟大作家的内心没有生死之隔，也没有美丑之分，一切事物都以平等的方式相处。这使得早期的余华作品中带给我们的更多是用极其冷静的方式来展演暴力、血腥和死亡。而后期的余华的作品描绘社会中的人性丑恶面逐渐隐退、消失，取而代之的是人性中的温和面和人性深处的善良、坚韧，并且也更加关注社会底层的小人物的喜怒哀乐、爱恨情仇，让我们感触更加深刻。其中最具代表性的就是《兄弟》中的宋凡平。当无尽的苦难袭来时,他选择以隐忍来默默承受这一切，苦中作乐,在逆境乃至绝境中不抛弃生的希望，对于亲人，他温情流露,以血与泪书写生命的顽强。
其实在仔细审视余华作品中，透过其冷酷与残忍的故事，贴近他那“冷到零度”的叙述，我们依然可以见到他在“真实”人生中所展示的能够穿越残忍与苦难，欲望与疯狂的生之意志与温情的人性之光。
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秋风荡开泊的涟漪，晨曦柔醉露的阴情。指尖尘烟过，文化灿烂，韶华胜极。——题记冷月掠过树梢，不经意间叩窗而入，与烛影对舞，投下一地白光。剪不断，理还乱。我辗转反侧，久久无法入眠，终是开了房门，意外地发现厨房中闪着微光。天黑得冷凄，我行至，发现…
“你这次考得怎么样?”妈妈问道。“还可以，反正我不在乎。”我不屑一顾的答道。“你究竟在乎过什么!每天，你干什么事都说：‘我不在乎’，你有没有考虑过你究竟在乎什么!”妈妈的这个问题可使我陷入了沉思。从小到大，我一直生活在妈妈的温暖阳光下，对于…
六月的微风拂过，打落了记忆中沉沦的青涩，身心清爽，从指尖沁到心底，僵直的身体在伫立中随风的姿态摇曳，叶子轻轻地舞动，沙沙的声音萦绕耳边，知否?知否?有这样一句话，伴随着韵律，陪我向前。人间六月天，阳光愈发的毒辣，透过层层枝丫，照在聒噪的蝉上…
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翻开记忆的相簿，拭去些许灰尘，一幅幅温暖的画面映入眼帘——这些珍藏在记忆中的温馨点滴，是流淌在我身上的血液，是铭刻于我心头的珍宝。尽管时光荏苒，不变的是彼此温暖的相视一笑，是我们共同浇筑的那份最好的作品。微风拂过，一个春雨朗润的好季节，万物…
在生活中，有许多事情给我留下了深深的印记，但那次打碎了花瓶，让我记忆尤其深刻。记得那一个周末，阳光明媚，天空湛蓝深远，看着这么好的天气，不踢足球太可惜了。我抱着球走出家去，看着来来往往的车辆，我又放弃了在室外踢球的念头，因为那样实在太危险了…
一个周末，外面正下着雨，淅淅沥沥的雨点打鼓般地敲打在我家的窗户，整个天空十分昏暗，像是罩上了一层漆黑的幕布。我待在家中实在无聊，于是便踢起了足球，一时间玩得太忘我了，一不小心把球踢向了茶几那边，眼看就要碰上桌上的花瓶，我像只受惊的兔子，急忙…
星期天的下午，天空万里无云，湛蓝深远。弟弟坐在沙发上看动画片，我一个人无聊透了，想去外面踢球。可是，外面的车太多了，把地方都占的满满当当的，我只得抱着球回到客厅玩。踢着踢着，只听见“咔嚓”一声，“哎呀!糟糕!”球打到爸爸的花瓶上了。看着满地…
“ How did you go to……?”嗯?去哪儿?我瞬间卡在第三大题第二小题。准备停下来细细思考之时，可无情的时间哪容许我等呢?机械冰冷的机器声在我看来有含糊不清地报过第二遍之后，直奔下一题。我无暇关注，只能暂时空着。做完整张试卷后…
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