以前学油画的时候,总能看见对面教室里的国画。通常是一些梅兰竹菊之类的图画,几笔浅灰画出枝叶,几片朱红画出花瓣。在我看来,这画既不讲究透视也不讲究图层,寥寥几笔就随意的画出了一支梅花,有点简单。
去年搬家后,我们的新邻居是一个喜欢画画的老头儿,知道我画过油画之后,就提议带我画画中国传统的国画。
他把我迎进家,拿出了一把小巧的木椅子,放在桌旁,泡上了一壶清茶,拿出很小的一张熟宣纸,让我看他画一副《青绿山水》。
他老人家拿出了一块赭石,是端庄的朱红色。拿来研细了之后向里面加了一些鹿角胶,又放进去研磨了一会儿。完后兑入了温水绞匀。他用毛笔吸饱了调好的赭黄,均匀地刷在纸上。
“我们画的这叫‘工笔’,要‘打底’。你看《清明上河图》背景里那种淡黄色,就是打底的颜色。再上花青和藤黄调成的汁绿,最后再上石青或石绿,这底就打完了。”
我意识到,这国画的技法还真不简单。
他慢工细笔地画了很久,终于画完了这幅图。
图中几座高峰蜿蜒地淌下几汩山泉,顺着山体左右回转,最终消失在山中。小亭子边曲折的山路穿行在山谷间,时隐时现。顶峰上生着遒劲的青松,半掩在云雾中。
而这幅图的四周竟然全部都留作了空白,没有物体,没有颜色,只有一层朦朦的雾气般的阴影。
我不禁去猜想这雾气后面藏着怎么样的景色。会不会泉水汇成一条悬空的瀑布,或者是几个文人正在举行酒宴,我甚至幻想这所有的一切都坐落在一座浮空的孤岛上。
突然间我意识到,这副山水画看似图画的内容简单,但这不正是给了我们这些观赏者无限的想象空间吗?这副水墨画看似简单,但留给我回味却深的很呢。
“水墨画啊,注重表现我们的主观精神世界。我们说,”外师造化,中得心源“。什么意思,就是你的画要画出你的内心。”
没错,这水墨画里又有对自然,和谐,与宁静的追求。这可能就是老爷爷说的“神”吧。
水墨画朦胧的美,而又与西方美学的朦胧美不同,水墨画里寄托着作者的志趣与感情。我突然明白了,某种意义上来讲,我们中国的,东方的艺术,与水墨画一样,都蕴含着“神”。这种“神”是作者想传达的感情或者志趣,也是中国古典的含蓄之美,更是中华民族千年传承下来的天地人和谐共处的哲学。
我意识到,这水墨画,似简而深。
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